پاورپوینت بررسی اصول و ضوابط طراحی و برنامه فیزیکی امفی تئاتر
در نظر گرفتن معماری به عنوان تصویری از فعالیت هایی که در آن نگهداری می شود ممکن است تقلیل دهنده به نظر برسد. با این حال، وقتی به خانواده امکانات فرهنگی، موزه‌ها، سینماها و تئاترها، یعنی ساختمان‌هایی با بار نمادین قوی نگاه می‌کنیم، این تعریف به معنای واقعی کلمه به ما می‌پرد. بنای یادبود معماری، یک شیء ساختمانی، که برای ماندگاری ساخته شده است، تعداد قابل توجهی از تصاویر را به نمایش می‌گذارد، شهرهای ما را ساختار می‌دهد و تاریخچه کاربردها و قدرت‌ها را بازگو می‌کند. این تصاویر واقعاً دارای تاریخ هستند و قرن گذشته از تاملاتی در مورد مکان‌های فرهنگی و به‌ویژه در مورد تئاتر کم نبوده است، در مورد آنچه ما از نظر تحول، نوسازی یا حتی بازتعریف کامل جامعه از طریق آن به آن امیدوار بودیم. بنا به مورد فضیلت یا شرور، معماری تئاتر به قدرت هایی متهم شده است که قطعاً از آن برخوردار نبوده است. اما تمام مخاطرات یک پروژه پرخطر را متبلور کرد، پروژه ورق زدن ناگهانی یک صفحه در تاریخ و اختراع مجدد همه چیز: یک پروژه سیاسی که در حال شکل گرفتن بود، شیوه های هنری در بحبوحه تعریف مجدد، مخاطبی که باید جذب می شد و فضایی که همه اینها در آن شکل می گرفت. قابل درک است که چرا اکثر کسانی که به شکلی که این فضا می تواند داشته باشد فکر می کردند، طرفدار راه حل های انتقالی، معماری های زودگذری بودند که می توانست تکامل یابد: بگذار معمار کار خود را به جایی برساند که یک ابزار کار بدون فرم از پیش تعیین شده در دستان ما بگذارد، بگذاریم صحنه‌پردازان، کارگردانان، بازیگران، دکوراتورها برای مدت معینی در آنجا کار کنند. پس از آن، بر اساس آزمایش‌ها، شاید بتوانیم قوانین و ثابت‌ها را برای یک معماری قطعی شناسایی کنیم.