نقشه اتوکد فاز دو مجتمع سینمایی نقشه های اتوکد فاز دو اجرایی مجتمع سینمایی

نقشه های اتوکد فاز دو اجرایی مجتمع سینمایی

به گفته آیزنشتاین (1984)، جوهر سینما در تصاویر نیست، بلکه در روابط بین تصاویر است. در رابطه نهفته است. این رابطه می تواند به طرق مختلف برقرار شود و کارگردان می تواند این بی پایان را خلق کند ترکیبی از امکانات مختلف تجربه فضایی به دلخواه. مکان مصنوعی به انتخاب شما بازی می کند، تغییر می دهد، قطعه قطعه می کند، تصاویر فضایی را برای به دست آوردن تجربه تقسیم می کند دوباره جمع می شود. تصویر فضا در سینما، به لطف قدرت تکنیک های سینمایی واقعیت با آنچه چشم درک می کند متفاوت است. به طوری که چشم واقعی نمی تواند درک کند تصاویر فضایی نیز از طریق سینما تجربه می شوند. اورس قدرت سینما در وحدت تکه تکه بسیاری از چیزهای ارائه شده به ادراک است. به عبارت دیگر ذکر می کند که در مجلس نهفته است. فریم ها کنار هم می آیند و یکی پس از دیگری و دوربین با توجه به کاربردهای مختلف آن، در حرکات مختلف "شات" ایجاد می کند این نماهای مختلف را در یک تداوم سینمایی ترکیب می کند. «...این است مونتاژ موقعیت یک داستان تخیلی است که با تقسیم شی به بخش های فرعی خود اتفاق می افتد. آن را در نقطه‌ای متفاوت از آثار کلاژی قرار می‌دهد که آن را خلق نمی‌کنند.» سینماتوگرافی را به عنوان تصاویری تعریف می کند که از طریق مونتاژ به یکدیگر اضافه می شوند. به آن "تداوم جعلی" می گویند زیرا از شات ها تشکیل شده است. واجد شرایط است. آیزنشتاین در مقاله خود با عنوان مونتاژ و معماری که در سال 1938 نوشته شده است او می گوید مفهوم مونتاژ دو راه دارد. اولین مورد از اینها روش سینمایی است، در این مسیر بیننده مسیری خیالی را در ذهن خود در میان گروهی از اشیا دنبال می کند. این در حین انجام آن بیننده ساکن است و تصویر از مقابل او عبور می کند. راه دوم معماری است راه است بیننده تصاویری را می بیند که به دقت چیده شده اند که با احساسات خود آنها را بررسی می کند. بین حرکت می کند. جو کر بیان می کند که مفهوم مونتاژ برای اهداف متضاد در فیلم و معماری استفاده می شود. استدلال می کند: